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【公共艺术概念中的关键词】剧场性

更新时间  2021-08-28 05:44 阅读
本文摘要:1967年,麦克尔·弗雷德(MichaelFried)在他的文章内容《艺术与物性》(ArtandObjecthood)中,发展趋势了“剧院性”这一定义。它被用于汇总近于珍现实主义作品的特点,而这种特点促使他们高过,或是乃至讲到分歧于艺术。如同弗雷德在评定安东尼·卡罗(AnthonyCaro)的作品时需强调的,他期待艺术作品能够根据其方式来废除掉物理性能。 在卡罗的雕塑作品作品中,某些因素的语法相互连接,导致一种抽象概念形状,也就是说缓解压力形状的出现幻觉。

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1967年,麦克尔·弗雷德(MichaelFried)在他的文章内容《艺术与物性》(ArtandObjecthood)中,发展趋势了“剧院性”这一定义。它被用于汇总近于珍现实主义作品的特点,而这种特点促使他们高过,或是乃至讲到分歧于艺术。如同弗雷德在评定安东尼·卡罗(AnthonyCaro)的作品时需强调的,他期待艺术作品能够根据其方式来废除掉物理性能。

在卡罗的雕塑作品作品中,某些因素的语法相互连接,导致一种抽象概念形状,也就是说缓解压力形状的出现幻觉。他强调对这种形状的感受,意味著会出现主观性的实际效果,由于这种雕塑作品好像是把收看者那类遭受情景管束的欣赏给保持中立化了。

代表着一种来源于全部有可能角度的欣赏,就不能考虑周全地感受作品。艺术根据这类方法,就可以成功生产制造出有一种不断和连续的在场(presence)。照弗雷德的见解,艺术的这一超越性(先验的)能量,早就被近于珍现实主义作品中的那类代表着是感觉的和确立的在场,给吞食只剩了。

弗雷德这一抨击的笔锋,特别是在偏向约翰逊·雷蒙德(RobertMorris),他在《雕塑笔记》中明确指出对艺术感受的场景化管束(可查看百度词条“场所”),而这恰好是弗雷德的环靶。雷蒙德强调,艺术作品要把作品中的内在联系携带出有作品,使之沦落室内空间、光和观众视角的一部分。

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艺术感受的內容,不理应这般多地指称雕塑作品內部(这本质上被改动出了一点,方式和行为主体则合一),而理应是一种“拓宽的场所”,它既还包含雕塑作品、其周围自然环境,也还包含收看者,并且还回绝收看者有人体上的落实参与。雷蒙德将不断的感受主题风格简单化了,弗雷德抨击它是“逆了形的剧院化”,由于剧院这类艺术方式,不容易使观众们遭受一种在类似時间的另外又挨近之的无限性。

抨击剧院性的关键目地,是抨击艺术中的现象学方式,它在那时候的艺术万家评论家中广为人知。但是,在一个更为感觉的实际意义上,近于珍现实主义艺术作品由于另一个特点而具有剧院性遭弗雷德的抨击,他称之为“在场的剧台”(stagepresence)。

雷蒙德的几何图形状作品、杰弗里·贾德(DonaldJudd),特别是在是托尼·阿诗丹顿(TonySmith)所展览出去的一种潜在性拟人(anthropomorphism),这导致观众就模样有别人失落的在场,而置身挤迫当中。弗雷德由此反驳贾德的个人评价,比如贾德妄图在其雕塑作品中,用一种意味著会展示出出有完全视觉性以外的象征物特点,来雕镂出有一种“特点”(specificity)。但是,弗雷德在一些文字也是郑人买履的,由于抨击拟人,也就允许了近于珍现实主义艺术的幻景,无所不至展示出的层面,而却它是他另外反驳的,因为它将方式和行为主体相当于一起。

弗雷德抨击近于珍现实主义艺术,是在艺术的基础理论之战的和艺术的历史时间之战这一情况下再次出现的,之后他把这一点拓展来到全部现实主义当中。在他有关18世纪艺术的著作中,在争辩库尔贝(GustaveCourbet)和马奈(EdouwardManet)时,弗雷德明确指出了剧院性和专心致志性(Absorpition)(他称之为艺术感受中全力的反极)这2组较为三十而立的定义,他们原是现实主义中一组基础的艺术和社会道德矛盾。这一基础理论的此前发展趋势为强调,在18世纪,基础的国际惯例演变为艺术原是为欣赏为之。

不经意跟观众们造成联络,这导致艺术对策必定发展趋势为允许作品越来越来是本身更有的(self-absorbed)。作品的这类本身诱惑力,最开始是由观众的不上场而创设出去的,并且代表着是凭此,才继而使艺术有可能正处在不断和连续的不会有当中,弗雷德将此看作艺术之成功的一个规范。但弗雷德把艺术抨击上的、艺术理论上的和艺术在历史上的争论相辅相成在一起,到底是其论述的优点亦或缺点,在对其作品的拒不接受中尚不结论。


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